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李洱:写作可以让每个人变成知识分子

发表于:2019-06-11 12:36 来源:本站原创

李洱:写作可以让每个人变成知识分子

李洱:写作可以让每个人变成知识分子(一)来源:作者:【】浏览:1030次评论:0条1巴尔扎克的那句话依然有效,作家某种意义上就是时代的书记员李洱:作家可以对文学现象、文化现象说话,但不应该对自己的某部作品说得太多,因为这会对读者构成干扰。 《花腔》《石榴树上结樱桃》出版的时候,我就提醒自己要少说活。

本质上,我是一个害羞的人。

公开谈论自己的作品,总让我有一种严重的不适感。 因为工作关系,我每年要参加多场作品研讨会,但直到今天我仍然很排斥给自己的作品开研讨会。 当年在河南文学院,我担任着文学院创作部主任一职,说白了,就是给大家组织各种研讨会。

但直到调离河南,我也没有开过研讨会。

关于给事物命名,你知道,这几乎是每个作家的愿望。 巴尔扎克的那句话依然有效,作家某种意义上就是时代的书记员。

那个著名的开头,你肯定记得,就是马尔克斯《百年孤独》的那个开头。 很多人都注意到小说第一句的三维时空,其实接下来马尔克斯又写到,河床上有许多史前巨蛋般的卵石,许多事物都尚未命名,提到的时候还须指指点点。 这句话,其实透露了马尔克斯的豪情,他是在用自己的方式给事物命名。 没错,小说是一种特殊的命名方式。

《应物兄》里有一首短诗,芸娘写的:这是时间的缝隙,填在里面的东西,需要起个新的名字。

这是我所崇敬的芸娘的自诉,当然也可以说是我隐秘的愿望。

李洱:说它是学院小说,似乎也能说得过去。

不过,局限应该是有的。

按照这种说法,《红楼梦》就是官二代小说,《水浒传》就是土匪小说,《三国演义》就是高干小说,《阿Q正传》就是神经病小说。

其实,学院中人,在小说里只占了三成,肯定不到四成。

更多的人,生活在学院高墙之外。 当然我承认,我确实关心知识分子问题,关心他们的处境,也比较留意他们头脑中的风暴。

我愿意从写作的角度,谈知识分子问题。 这里只说一点,这也是一个容易被人忽略的基本常识:任何一个写作者,即便他是个农民,是个下岗再就业的工人,是个保姆,当他坐下来握笔写东西的时候,在那个瞬间,他已经脱离开了原来的身份,变成了一个知识分子。

他在回忆中思考,他用语言描述,他怀揣着某种道德理想对事实进行反省式书写,并发出诉求。

所以,写作可以让每个人变成知识分子。

李洱:写的时候,没想到要分上下部。 我很少考虑小说的篇幅问题。

《石榴树上结樱桃》本来是中篇,写着写着变成了长篇,就是这个原因。 我的所谓成名作《导师死了》,本来是个短篇,让程永新拧着耳朵捏着鼻子修改,改着改着变成了中篇,也是这个原因。

刘稚(人文社责编)曾建议,出版的时候不分上下卷,我基本同意了。

但后来有朋友说,应该分为上中下三卷,不然读起来不方便,眼睛累,胳膊酸。 那就折中一下吧,分成上下两卷。

我同意你的说法,后半部分,非学院的人物出现得更多。

这是故事情节决定的,所谓与时迁移,应物变化。 李洱:我愿意用最大的诚意来回答你,但愿你能感受我的诚意。 你提到那几部小说,我都读过。 对《围城》我当然是熟悉的,他的《管锥篇》我也拜读过。 但我不知道,甚至压根都没有想过,这部小说与《围城》有什么关系。 既然有朋友把它和《围城》相比,我想那应该有某种可比性,但我本人不会这么去比。

开句玩笑,把它与《围城》相比,就像拿着猪尾巴敬佛,猪不高兴,佛也不高兴。

但朋友们要这么比,我也没办法。 坦率地说,在漫长的写作时间里,我再没有翻过《围城》,再没有翻过《儒林外史》。 埃科的小说,我很早就看过,后来也读得较为认真,并参加过关于埃科的学术对话。 埃科的符号学研究其实没什么原创性,但小说写得确实好。 我对他的小说评价很高,高过很多获诺奖的作家。 《红楼梦》我当然比较熟悉,下过一点功夫,后来我去香港讲课,讲的就是《红楼梦》。 中国作家四十岁以后,或多或少都会与《红楼梦》《金瓶梅》相遇。

我想,我可能受到过它们的影响,但我不知道我在哪种程度上受到了影响。

或许在方法论上有某种影响?但我本人说不清楚。 林中的一棵树,你是说不清它是如何受到另一棵树、另几棵树的影响的。

听到有人把《应物兄》跟《斯通纳》比较,我才找来看看,看了几十页。 说真的,我还没有看出《应物兄》跟它有什么相似之处。

那本书写得很老实。 我的书好像比它要复杂得多。 李洱:我开始写这本书的时候,李零教授的那本书好像还没有出版吧?我后来看了李零教授的著作,写得很有趣。 我没有注意到他怎么去梳理孔子与门徒的关系。 几种主要的儒学流派,我还是略知一二的。


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