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《定风波·暮春漫兴》翻译及赏析 弘扬传统经典国学文化

发表于:2019-06-08 07:25 来源:本站原创

《定风波·暮春漫兴》翻译及赏析 弘扬传统经典国学文化

【古籍】  《定风波·暮春漫兴》作者为宋朝文学家辛弃疾。 其古诗全文如下:  少日春怀似酒浓,插花走马醉千钟。 老去逢春如病酒,唯有,茶瓯香篆小帘栊。   卷尽残花风未定,休恨,花开元自要春风。

试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。   【前言】  《定风波·暮春漫兴》,是南宋爱国词人辛弃疾闲居带湖之作。

上情下景,情景交融。 上片以少年春意狂态,衬托老来春意索然。

下片风卷残花,当悲,但以“休恨”开解;“花开元自要春风”,一反一正,寓意颇深,耐人寻味。 春归无迹,但飞燕却于来时夕阳中相见,则于迷惘惆怅间,掠过一缕欣慰情思。

  【注释】  ⑴暮春:春末,农历三月。

《逸周书·文傅》:“文王受命之九年,时维暮春。 ”  ⑵漫兴:漫不经意,兴到之作。 明杨慎《木泾周公裒集鄙诗刻之作此以谢》诗:“漫兴诗成散逸多,玉人彩笔为编摩。

”  ⑶少日:少年之时。 清纳兰性德《湘灵鼓瑟》词:“忆少日清狂,花间马上,软风斜照。 ”  ⑷插花:戴花。 南朝梁袁昂《古今书评》:“卫恒书如插花美女,舞笑镜台。

”  ⑸走马:骑马疾走;驰逐《诗·大雅·绵》:“古公亶父,来朝走马。

”  ⑹钟:酒杯。 千钟极言粮多。

古以六斛四斗为一钟,一说八斛为一钟,又谓十斛为一钟。 《孔子家语·致思》:“季孙之赐我粟千钟也,而交益亲。

”  ⑺病酒:饮酒沉醉。 《晏子春秋·谏上三》:“景公饮酒,酲,三日而后发。

  ⑻茶瓯:一种茶具。   ⑼香篆:指焚香时所起的烟缕。

茶瓯(ōu欧):茶罐。 香篆(zhuàn音同“赚”):篆字形的盘香。 宋范成大《社日独坐》诗:“香篆结云深院静,去年今日燕来时。 ”同时,该词又有香名的意思,形似篆文。 宋洪刍《香谱·香篆》:“[香篆]镂木以为之,以范香尘为篆文,然于饮席或佛像前,往往有至二三尺径者。

”  ⑽帘栊:挂有帘子的窗户。

亦作“帘笼”。 窗帘和窗牖。 也泛指门窗的帘子。

南朝梁江淹《杂体诗·效张华〈离情〉》:“秋月映帘笼,悬光入丹墀。

”  ⑾残花:将谢的花;未落尽的花。

北周庾信《和宇文内史入重阳阁》:“旧兰憔悴长,残花烂漫舒。

”  ⑿元自:原来,本来。 唐杜甫《伤春》诗之二:“鬓毛元自白,泪点向来垂。 ”  ⒀飞燕:飞翔的燕子。 《古诗十九首·东城高且长》:“思为双飞燕,衔泥巢君屋。

”  【翻译】  少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。 年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。

而今只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。

  春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。

可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。 想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。

  【赏析】  上阕以“少日”与“老去”作强烈对比。

“老去”是现实,“少日”是追忆。

少年时代,风华正茂,一旦春天来临,更加纵情狂欢,其乐无穷。

对此,只用两句十四字来描写,却写得何等生动,令人陶醉!形容“少日春怀”,用了“似酒浓”,已给人以酒兴即将发作的暗示。

继之以“插花”、“走马”,狂态如见。

还要“醉千钟”,那么,连喝千杯之后将如何颠狂,就不难想象了。

而这一切,都是“少日”逢春的情景,只有在追忆中才能出现。

眼前的现实则是:人已“老去”,一旦逢春,其情怀不是“似酒浓”,而是“如病酒”。 同样用了一个“酒”字,而“酒浓”与“病酒”却境况全别。

  “病酒”,指因喝酒过量而生病,感到很难受。 “老去逢春如病酒”,极言心情不佳,毫无兴味,不要说“插花”、“走马”,连酒也不想喝了。

冯延巳《鹊踏枝》词说:“谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。

日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。

”只有呆在小房子里,烧一盘香,喝几杯茶,消磨时光。

说作者居于小房子是因为这里用了“小帘栊”。 “栊”指窗上棂木,而“帘栊”作为一个词,实指窗帘。

挂小窗帘的房子,自然大不到那里去。

  过片“卷尽残花风未定”,有如奇峰突起,似与上阕毫无联系。 然而仔细寻味,却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。 上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。

于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”,仿佛除此之外什么都不关心。 其实不然。

  下阙写道他始终注视那“小帘栊”,观察外边的变化。 春风不断地吹,把花瓣儿吹落、卷走,而今已经“卷尽残花”,风还不肯停,春天就会随之破败,如此看来,诗人自然是恨春风的。 可是接下去,又立刻改口说:“休恨!”为什么?因为:“花开元自要春风。

”当初如果没有春风的吹拂,花儿又怎么能够开放呢?在这出人意外的转折中,蕴含着深奥的哲理,也饱和着难以明言的无限感慨。

春风催放百花,给这里带来了春天。

春风“卷尽残花”,春天就要离开这里,回到别的什么地方去了。

  “试问春归谁得见?”这一句问得突然,也令人感到难于回答,因而急切地期待下文。 看下文,那回答真是“匪夷所思”,妙不可言;离此而去的春天,被向这里飞来的燕子碰上了,她是在金色的夕阳中遇见的。 古典诗词中的“春归”有两种含义,一种指春来,如陈亮《水龙吟》:“春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅。

”一种指春去,其例甚多,大抵抒发伤春之感。

  辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨,匆匆春又归去。

惜春长怕花开早,何况落红无数”,亦不例外。

而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间,诱发人们追踪春天的脚步,进行哲理的思考,可谓另辟蹊径,富有独创精神。

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